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傅文俊的三度空间数绘摄影新作品赏析

来源: 2018年10月18日

文:米拉·奥莱亚(美)

傅文俊不再是1个使用相机捕捉自然形象的摄影师,他很早就意想到,科学技术的气力对制造幻象有着很大的便利,他可以用跳跃的方式来处理未来与当下的关系,外部世界与我们内在的关系,虚拟与现实的关系。在他的数绘摄影中,他继续着这类方式,随着绘画元素的加入,作品的艺术张力在摄影和绘画的激荡下释放出来。而他的最新数绘摄影作品,迈入对平面图象和雕塑关系的探问和解答中,让摄影进入3度空间。

《重回伊甸园》傅文俊数绘摄影100x100cm2017⑵018

摄影是平面图象,而雕塑是立体的,强调空间。在空间层面探索摄影是1个有趣的话题,但却是1个更复杂的问题。

摄影已成为展开雕塑活动的场所。它不再只是1个记录雕塑的工具。傅文俊将摄影作为空间形象建构的媒介,突出摄影的材料性和物资性在空间造型方面的能力。摄影作品的各个组成部份在长度、宽度、深度方面都有了新的含义。摄影不只是图象符号,它延展出边框、纸张表面所限定的2维平面,并成为空间组成的重要元素,它从多个向面分割空间、与时刻变化的真实光影游戏,阔别了惯常的观看模式,带来了丰富而充满趣味的视觉和美学感受。

《为伊消得人蕉萃》傅文俊数绘摄影100x100cm2017⑵018

所以现在数绘摄影不但把摄影与绘画之间的关系转化为朋友,而且也引发了摄影与雕塑的碰撞。傅文俊在深入思考摄影、绘画、雕塑3种艺术情势和它们之间的关系。他是要同时在时间和空间的维度上发掘摄影的潜力,不再将摄影局限于“时间的艺术”。

《迪拜的鱼》傅文俊数绘摄影100x100cm2017⑵018

艺术家瓦西里·康定斯基也曾对“跨界”向往不已,他说:“一样的内在声音,可以通过各种艺术表达方式同时实现。但是,每种艺术在为艺术单位贡献其个性特点的同时,也为整体结果增加了不同的气力,这是任何单1艺术都没法实现的。”傅文俊的3度空间数绘摄影作品以摄影为媒介,为摄影、绘画、雕塑的多样表达创建了丰富的组合方式,他的风格成为艺术上使人兴奋的新创造。

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